Vale la pena comenzar desde aquí, desde el aria Ridi, Pagliaccio de Ruggero Leoncavallo, si queremos entender y apreciar plenamente la operación cultural estratificada y profunda, casi una excavación dentro de los arquetipos, implementada por Todd Phillips con Joker .
Aparte del villano banal de una matriz de cómics: Joker también es esto, opereta y tragedia, y no se avergüenza de ello, pero al mismo tiempo es la última encarnación del arquetipo del "payaso trágico", que al menos hasta cierto punto le gustaría mostrar que sabe sostener su máscara cómica incluso si su corazón está herido y desgarrado .
Le gustaría ser el comediante, el personaje de Arthur Fleck, también conocido como Joker: y es precisamente el rechazo, la imposibilidad de ser aceptado como comediante lo que lo impulsa irreversiblemente al ghetto de lo trágico. En él, generaciones y generaciones de payasos vuelven a vivir, desde el triste y melancólico payaso Pierrot, hasta todo ese genio de bufones y acróba…