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ANDOR: TERRAFORMANDO LA MAGIA
Por qué Disney ha querido traer Star Wars a la Tierra, y a qué precio
Desde que Star Wars nació de la mente visionaria de George Lucas, en 1977, una de sus premisas fundacionales —quizá la más crucial— ha sido la radical lejanía respecto a nuestro mundo. “Hace mucho tiempo, en una galaxia muy, muy lejana…” no era sólo una frase de apertura, era una declaración poética, un manifiesto ontológico. En esas palabras se cifraba la voluntad de Lucas de sustraer su obra de la realidad contemporánea y de las inercias del realismo, para sumergirla en el terreno de la fantasía operática, de la mitología cósmica y de la magia cinematográfica. Lucasfilm fue la magia, y su taller encantado tenía un nombre que parecía salido de una varita: Industrial Light & Magic.
George Lucas prohibía con férrea convicción que en el universo de Star Wars apareciesen elementos reconocibles de nuestro mundo cotidiano. No debía haber gafas, ni cigarrillos, ni cafeteras. Los coches no podían parecer terrestres. Las armas no podían disparar balas sino luz. Porque Star Wars no era ciencia ficción: era una space opera, una fantasía épica vestida con armadura galáctica, pero construida sobre los cimientos arquetípicos del cuento, la leyenda y el mito. Y esa distancia abismal con lo mundano fue lo que le confirió, durante décadas, su condición de mayor fenómeno cinematográfico de la historia: un relato fundacional, un evangelio laico para generaciones enteras.
Y sin embargo, desde la adquisición de Lucasfilm por parte de Disney y la consolidación de nuevas manos autorales como la de Tony Gilroy, asistimos a un fenómeno insólito: la terraformación de Star Wars. Con Andor (2022/2025), el universo creado por Lucas comienza un lento pero decidido descenso hacia la Tierra. Lo lejano se hace próximo. Lo mítico, prosaico. Lo simbólico, literal.
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Cuando la magia se vuelve geopolítica
Andor, como producto audiovisual, no carece de méritos: su puesta en escena es sobria, su diseño de producción minucioso, su guion densamente articulado y su tono, a menudo, maduro. Pero su apuesta estética y narrativa implica una transgresión filosófica de fondo: el deseo de convertir a Star Wars en un drama político contemporáneo. No hablamos aquí de la política como contenido —presente ya en las precuelas de Lucas, con su crítica al totalitarismo disfrazado de democracia— sino como forma. Gilroy despoja al universo de Star Wars de su dimensión mágica y lo rellena de pátinas de realismo: la burocracia imperial es gris y tangible, las oficinas recuerdan a los edificios gubernamentales de la Europa soviética, los personajes se sienten más cercanos a los protagonistas de un thriller de espías que a los caballeros de una orden galáctica.
La fuerza, ese principio místico que unía a los Jedi con el cosmos y a los espectadores con lo invisible, ha desaparecido en Andor. Aquí no hay espacio para misticismo alguno. La rebelión se gesta desde la rabia obrera, desde las conversaciones susurradas en pasillos metálicos, desde la fatiga cotidiana. El tono visual y emocional es más The Bourne Identity que The Empire Strikes Back.
Gafas, pistolas, cafeteras
La terraformación se vuelve literal cuando en la serie comienzan a aparecer objetos que Lucas habría vetado sin contemplaciones: gafas ópticas —ese accesorio tan banal y terrestre—; armas que disparan no haces de energía, sino proyectiles de sonido o fuego que imitan a las pistolas automáticas reales; cafeteras sobre escritorios imperiales; incluso modismos lingüísticos que remiten directamente a la Tierra del siglo XXI. De pronto, ese universo remoto e inabarcable que se extendía más allá de los confines de nuestra imaginación, parece un lugar geográficamente más próximo, emocionalmente más plano, éticamente más gris.
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Es como si Andor quisiese reeducar al espectador: no te emociones, no sueñes, observa. La serie exige atención intelectual más que abandono sensorial. En lugar de mirar las estrellas, nos invita a revisar expedientes, a escuchar micrófonos ocultos, a descifrar estrategias de infiltración. Y aunque ello pueda resultar estimulante en un contexto dramático, lo cierto es que la operación convierte el milagro Star Wars en un sistema de signos reconocibles, incluso vulgares.
¿Una herejía necesaria?
Cabe preguntarse, no obstante, si esta terraformación representa una herejía creativa o, por el contrario, una evolución necesaria. ¿Acaso no puede coexistir la fantasía con el realismo? ¿No es legítimo experimentar con otros tonos, expandir los límites de un universo tan vasto? La respuesta es ambigua. Sí, Star Wars puede explorar otros caminos, pero lo hace con el riesgo de perder su esencia original. Y Andor representa precisamente ese punto de ruptura: la renuncia voluntaria al encantamiento, al artificio que fundó el mito. Es la apuesta por lo humano frente a lo heroico, por lo concreto frente a lo sublime.
Y aquí es donde el espectador debe decidir qué busca cuando entra en una galaxia muy, muy lejana. ¿Desea encontrar el eco del mundo que le rodea, con su miseria burocrática, su grisura moral y sus rutinas reconocibles? ¿O desea, por el contrario, sumergirse en una visión del universo donde lo imposible se convierte en norma, donde los caballeros láser cabalgan sobre planetas imposibles y los robots tienen alma?
Epílogo: El precio del realismo
Andor ha terraformado la magia. Ha sembrado en el suelo estelar las semillas del realismo, ha hecho brotar sobre Tatooine los despachos del espionaje contemporáneo, ha reemplazado el mito por la estrategia. Y lo ha hecho con elegancia, con inteligencia, incluso con belleza. Pero ha pagado un precio alto: el precio de la desmitificación.
Cuando George Lucas creó Star Wars, no pretendía hablarnos del mundo, sino llevarnos más allá de él. Con Andor, Disney nos recuerda que lo lejano puede parecer más cercano que nunca. Pero uno no puede evitar preguntarse: ¿a qué costo se desvanece lo extraordinario cuando se le obliga a pisar el barro de lo ordinario?
Porque la magia, cuando se la domestica, deja de ser magia. Y tal vez, en ese gesto, el dragón que antes volaba entre galaxias ahora se arrastra por las oficinas del Imperio y de accionistas.
