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Mostrando las entradas etiquetadas como DOP

Mike Gioulakis (DOP) y la belleza oscura en 'It Follows'

Las luces son las del anochecer, en el otoño. La sombra cae sobre la tierra, solo unas pocas farolas y algunas lámparas de exterior intentan detener la oscuridad que cae. Una niña sale corriendo de su casa angustiada. Usa un par de zapatos de tacón rojos y una especie de muñeca. Corre hacia el camino de entrada que separa las casas unifamiliares de su vecindario, regresa a la casa y luego se va de nuevo. Todo en secuencia de planos, sin separaciones. No hay nadie que la amenace. No se ve a nadie. No vemos a nadie. Pero ella ve, tal vez . Ciertamente lo ve. ¿Ves quien la sigue?

Se sigue. Es : neutral. Algo. Alguien. Sin género Sin sexo Sin identidad Puede ser cualquiera. Puede que ni siquiera sea nadie. Solo una paranoia de la niña. O tal vez no. Quizás, en ese crepúsculo otoñal, en un suburbio de Detroit formado por pequeñas casas con césped delantero, una amenaza acecha. Pero no podemos verlo. Cortar.

La niña está en un halo de luz. Muy lejos, a muy largo alcance, iluminado por los …

Roger Deakins (DOP) y la belleza violenta de Skyfall

La apuesta de Roger Deakins por el naturalismo se ve reflejada en su tratamiento del color, por norma general realista —salvo exigencias del guión y la ambientación— y con una reticencia a la saturación innecesaria que se puede apreciar incluso en las secuencias más proclives a ella.

Varias muestras de la contención de la que hace gala el DOP (Director de fotografía) en este aspecto pueden encontrarse en la impresionante pelea ambientada en Shanghai de 'Skyfall' —uno de los momentos más brillantes de su carrera— o en la totalidad de 'Kundun', cuya paleta de colores podría haber resultado de lo más estridente en manos de otro responsable.