Todos amamos Alien, el 8ยบ Pasajero y la consideramos una de las grandes obras maestras del cine y uno de los ejercicios mรกs originales y pioneros del cine y en gran medida lo es, pero, nunca hay que olvidar que en la mayorรญa de ocasiones cuando se tira del cable, al final siempre hay alguien pequeรฑo enganchado a รฉl reclamando la autorรญa de una historia y eso amigos pasa tambiรฉn con la magistral obra de Ridley Scott ya que detrรกs del cable en este caso tenemos a Mario Bava quien en 1965 nos dejรณ una obra de ciencia ficciรณn rodada en un platรณ que no es solo bella y magistral sino el verdadero facehugger que se metiรณ dentro de Dan O’Bannon para que aรฑos despuรฉs explotase delante de nosotros el potentรญsmo y terrible Alien.
Estamos ante una excelente pelรญcula italiana de ciencia-ficciรณn, muy rara por el paรญs de procedencia, y desde luego una precursoras y una estimable pelรญcula que combina una genial puesta en escena, un brillante trabajo de fotografรญa y un excelente guiรณn, todo ello valorado en gran parte, en base al bajo presupuesto que se utilizo. En plena caรญda del sci-fi norteamericano e ingles, Mario Bava realizo una pelรญcula muy apreciada por todos aquellos amantes del gรฉnero. Sin dudarlo para todos los que deseen ver un clรกsico que sentรณ bases para el gรฉnero en el futuro.
La pelรญcula de Bava estรก basada en un relato del escritor italiano Renato Pestriniero conocido como” Una noche de 21 Horas”. La pelรญcula fue estrenada en Estados Unidos bajo el nombre del Planeta de los Vampiros, con tal de atraer bajo el tรญtulo a un sector comercial mรกs amplio, aunque realmente no se puede catalogar de manera exacta a la raza alienรญgena como Vampiros, simplemente comparten algunas coincidencias, lo que no impidiรณ a las productoras que alteraran el tรญtulo..
Porque en Terror en el espacio, tenemos una nave y un viaje intergalรกctico, asรญ como un aterrizaje sorpresa y una raza alienรญgena que irรก devorando uno a uno los miembros de la tripulaciรณn. Ademรกs, al igual que en Alien, los tripulantes humanos tambiรฉn entran dentro de una nave de la raza extraterrestre y en ella podemos observar bastantes coincidencias entre las dos pelรญculas. Tambiรฉn hay una mezcla de gรฉneros entre el de la ciencia ficciรณn y el gรฉnero de terror, una de las cosas que la pelรญcula de Scott mejor recogerรญa.
La pelรญcula de Bava es una de esas joyas conseguidas con muy bajo presupuesto y lo demuestra desde el primer minuto, cuando enseรฑa mediante una maqueta algo parecido a un vehรญculo que el espectador debe interpretar como una nave espacial, y es que pese a las buenas intenciones de la pelรญcula, en el momento de reconstrucciรณn de su mundo particular es donde realmente el film falla a nivel de realismo pero en cambio, lo palรญa gracias a la imagineria visual y al color que hacen de esre Terror en el espacio una de las obras que mejor mezclan el pulp y el pop. Ya los trajes espaciales revelan que la pelรญcula estaba muy lejos de poder competir con otras pelรญculas del gรฉnero, aunque hemos de recordar que en 1965 aรบn no se habรญan estrenado las pelรญculas que revolucionarรญan la estรฉtica del gรฉnero, pues faltaban tres aรฑos para que el maestro Kubrick revolucionara el mundo del cine con 2001: Odisea en el espacio, y aรบn mรกs para que la saga Star Wars mostrarรก una gran galerรญa de seres extraterrestres.
En su construcciรณn del mundo virtual, la pelรญcula opta por el cartรณn piedra y los gases (humos que brotan de entre las piedras) para intentar dotar de vida al planeta extranjero. El efecto que crea en realidad es el de un planeta que parece mรกs una discoteca que echa humo y luces de neรณn de una manera casi descontrolada que de nuevo repetimos, consigue ese efecto hinรณptico que tan bien representรณ el mundo hippy de aquellos aรฑos.
Asรญ que luces, color y atmรณsferas pesadas son las bazas con las que pelรญcula intenta asustar y atraer al espectador, ademรกs de la utilizaciรณn de algรบn susto mรกs, como algรบn que otro esqueleto que intenta recrear la mรญtica raza que habitaba aquel planeta, asรญ como algรบn truco de cรกmara que recuerda muchos recursos del cine de terror. En el caso de la puesta en escena se nota las conexiones del cine italiano de Leone, con algรบn que otro zoom mรกs que alocado que visto hoy en dรญa puede provocar sentimientos encontrados (siempre y cuando no lo veas en una obra Tarantino ya que entonces todo el mundo dirรก que es magistral) Para nosotros este tipo de planos son la esencia de aquellos aรฑos y Bava sabe moverse terriblemente bien entre maquetas, bombillas retro y otros truco de bajo presupuesto al ser una de las claves del cine popular (pop) de aquellos aรฑos junto a Sergio Leone.
Mario Bava (1914-1980) comenzรณ en el mundo del cine como muchos de los cineastas de esa รฉpoca, aprendiendo el oficio desde bajo, empapรกndose de la tรฉcnica cinematogrรกfica adquirida mediante su participaciรณn en infinidad de filmes como operador o director de fotografรญa. En una evoluciรณn natural, Bava culminรณ su recorrido, tras diferentes experiencias como director de escenas o codirector en pelรญculas en las que no aparecรญa acreditado, accediendo a la direcciรณn de La mรกscara del demonio (1960). Este filme se convirtiรณ en un รฉxito del cine de terror italiano, lanzรณ a Barbara Steele como actriz y con el paso del tiempo, las imรกgenes en blanco y negro con aires de terror gรณtico, cimentaron una reputaciรณn mรญtica para el director italiano.
Apenas tres aรฑos despuรฉs Bava iniciarรญa con La ragazza che sapeva troppo (1963) una corriente cinematogrรกfica definida como giallo, un subgรฉnero de terror que mezclaba truculencia, psicologรญa y unas pequeรฑas dosis de erotismo. Las bases del gรฉnero quedarรญan asentadas con su pelรญcula Seis mujeres para el asesino (Sei donne per l’assassino, 1964). Posteriormente serรญa su discรญpulo, Dario Argento, quien a finales de los 60 y principios de los 70, explotarรญa esta corriente al mรกximo hasta desembocar en un manierismo sanguinolento.
Terror en el espacio nace como una coproducciรณn italo-espaรฑola entre Italia International Film y Castilla Cinematogrรกfica. La parte espaรฑola aportaba el 30% de la producciรณn y por ello los nombres espaรฑoles aparecen en los diferentes apartados, desde el reparto con รngel Aranda, Fernando Villena o Mario Morales, hasta la parte tรฉcnica con Antonio Romรกn como parte del equipo de guionistas y Pรฉrez Olea como uno de los encargados de la fotografรญa.
El hecho de plantear una coproducciรณn no significรณ un mayor incremento presupuestario para el filme, de hecho, Terror en el espacio se inscribe dentro del cine de serie B que Bava realizรณ prรกcticamente a lo largo de toda su carrera.
Sin embargo, en cuanto Bava comienza a trabajar la puesta en escena y los recursos narrativos, el filme adquiere un mayor valor. La primera escena nos muestra el interior de la nave espacial, un espacio amplio y austero, donde los protagonistas estรกn realizando diferentes ocupaciones relacionadas con la aproximaciรณn al planeta del que se origina una misteriosa seรฑal. La cรกmara efectรบa un travelling circular por la sala aproximรกndonos a los tripulantes. La banda sonora cargada de sonidos electrรณnicos, el minimalismo escรฉnico con cuatro aparatos seรฑalizados con luces, los trajes espaciales heredados de la estรฉtica de superhรฉroes, el lenguaje pseudocientรญfico y el movimiento de cรกmara elegante nos introducen perfectamente en la trama.
Esta puesta en escena se repite en los cuatro o cinco escenarios interiores en que transcurre el filme: un par de salas y pasillos interiores, la recreaciรณn del espacio exterior del planeta o la cueva que contiene los restos de la raza.
Una escasez de decorados que se reconvierte en un verdadero espacio escรฉnico gracias al uso de la ambientaciรณn y a la fotografรญa que facilita la recreaciรณn de un microcosmos enigmรกtico. La fotografรญa clara y nรญtida en las salas y pasillos de las naves y el uso de las luces azules, verdes y rojas, potenciadas por la niebla (el tรญpico efecto de hielo seco) para las escenas que reproducen la tierra y las rocas del planeta, consiguen el efecto deseado que no es otro que hacer creรญbles las escenas.
Credibilidad que enmascara la maqueta infantil de la nave aterrizando o la inverosimilitud de la falta de los cascos del traje espacial para los desplazamientos por el planeta porque el espectador estรก atrapado por la ficciรณn, por lo que se estรก contando.
Hay que decir por cierto que la pelรญcula tuvo cierto eco entre los seguidores de la ciencia ficciรณn pero que hoy dรญa estรก totalmente olvida hasta que eso sรญ, Cinematte Flix llega para que todo el mundo pueda disfrutar y sufrir con ella.
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